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構造映画
アメリカの映画雑誌『フィルム・カルチャー』1969年夏号に掲載された、Ｐ・アダムス・シトニーの論文によって紹介された実験映画の形式。映画を成り立たせているフィルムの特性や撮影、映写の仕組みを作品コンセプトとし、映像をコンセプチュアルに編集・構成した作品が多い。通常の映画を鑑賞する場合、観客は映写され......
著者: 西川智也＋阪本裕文 登録日: 2012/04/22
実験映画
既存の映画の表現形式に拠らない映画を指す。多様な表現方法によって制作されているため、一概に定義することはできない。1920年代のアヴァンギャルド映画の運動を先駆としながら、戦後アメリカのアンダーグラウンド映画の隆盛によって、世界的な映画運動として広まった。商業的な成功を目的とせず、独自の表現方法によ......
著者: 西川智也＋阪本裕文 登録日: 2012/04/22
エクスパンデッド・シネマ（拡張映画）
従来とは違った方法・形態によって上映される映画を指す。1960年代半ばより、実験映画作家や美術家によって作品が発表された。映画館などでひとつのスクリーンに向かって映像が投影されるような映画とは異なり、複数の映写機からの映像を同時にひとつのスクリーンに映写する作品や、上映中に映写機の配置を変える......
著者: 西川智也＋阪本裕文 登録日: 2012/04/22
構造的＝物質主義的映画
1970年代のイギリス実験映画において、実験映画作家であるピーター・ジダルによって提唱された映画理論。アメリカをはじめとした国々ですでに現われていた構造映画と比較してもイギリスの構造的＝物質主義的映画は、明確な理論が存在した点で特徴的であった。その理論は、イデオロギー批判の立場から弁証法的に映......
著者: 阪本裕文 登録日: 2012/04/22
『映像の発見 アヴァンギャルドとドキュメンタリー』松本俊夫
映画監督／映像作家である松本俊夫の第一評論集であり、1963年に出版された。松本は教育映画・記録映画や企業のPR映画の制作からその活動を開始し、日本自転車振興会のPR映画である『銀輪』（1955）を実験工房のメンバーの協力を得ながら監督したことでも知られる。その後も劇映画、記録映画、実験映画、......
著者: 阪本裕文 登録日: 2012/04/22
イメージフォーラム／イメージフォーラム・フェスティバル
1977年にアンダーグラウンド・センターを引き継ぐかたちで設立された、実験映像の配給・上映組織である。天井桟敷館の閉館を機に、アンダーグラウンド・センターは新宿へ移転、事務所とフィルム倉庫を兼ねた新しい上映拠点において、週代わりのプログラムで実験映画の上映活動を再開。それにあわせて組織名称を「......
著者: 阪本裕文 登録日: 2012/04/22
ジャパン・フィルムメーカーズ・コーポラティヴ／日本アンダーグラウンド・センター／アンダーグラウンド・センター
ジャパン・フィルムメーカーズ・コーポラティヴは1968年３月に設立された、個人映画、アンダーグラウンド映画の配給を行なう組織である。アメリカのフィルムメーカーズ・コーポラティヴの運営システムをモデルとして、作家による自主上映と配給を行なう組織の実現を目指して設立された。個人の作家ならどのような......
著者: 阪本裕文 登録日: 2012/04/22
『季刊フィルム』
1968年10月にフィルムアート社から発刊された季刊映画雑誌。編集委員は草月アートセンターの奈良義巳によって組織され、粟津潔、飯村隆彦、武満徹、勅使河原宏、中原祐介、松本俊夫、山田宏一の７名が名を連ねた（７号で山田が、11号で飯村が脱退。11号から石崎浩一郎と今野勉が加わる）。本誌と関わりが深く、同......
著者: 阪本裕文 登録日: 2012/04/22
エレクトロニック・アーツ・インターミックス（EAI）
1971年にニューヨークで設立された、ヴィデオ・アート／メディア・アートの収集・配給・制作・保存・展示を通じて、作り手と受け手を橋渡しする非営利組織。EAIはアート・ディーラーであり、初期のヴィデオ・アートのサポーターであったハワード・ワイズによって設立された。前身のハワード・ワイズ・ギャラリ......
著者: 阪本裕文＋足立アン 登録日: 2012/04/22
「フルクサス・フィルム」
1960年代に制作された、フルクサスのアーティストによる映画アンソロジーを指す。フルクサスとはジョージ・マチューナスによって61年に開始された広範な領域に及ぶ芸術運動である。フルクサスのアーティストたちは、マルティプルの販売やハプニングなどによって、芸術の領域を逸脱した多くの試みを行なっていた......
著者: 阪本裕文 登録日: 2012/04/22
「メディア芸術祭」
1997年より開催されている、文化庁主催のメディア芸術の振興を目的とする展覧会。徐々に規模を拡大しながら毎年継続して開催され、2007年度からは国立新美術館を会場としている。「メディア芸術」という言葉については、2001年12月７日に公布された文化芸術振興基本法のなかで以下のように定義されてい......
著者: 阪本裕文 登録日: 2012/04/22
日大映研／VAN映画科学研究所
日大映研とは、1957年に平野克己、神原寛、康（谷山）浩郎によって設立された日本大学芸術学部映画研究会の略称であり、少し遅れて城之内元晴と足立正生もここに加わる。日大映研としての第一作である『釘と靴下の対話』（1958）に始まり、『Nの記録』（1959）、『プープー』（1960）を制作した後、......
著者: 阪本裕文 登録日: 2012/04/22
インターメディア
1950-60年代に発生した、さまざまなメディアのあいだを横断するような芸術運動のこと。ディック・ヒギンズによれば、この動向は50年代のアラン・カプローらの試みを嚆矢としている。カプローは作品と観客の関係を変化させ、作品が観客を包摂する「環境」を作り出した（ハプニング）。また、演劇の領域におい......
著者: 阪本裕文 登録日: 2012/04/22
ヴィデオ
アナログ／デジタル信号によって映像を撮影・記録・再生する電子的映像メディア。民生用の機器が初めて登場したのは、ソニーによる1965年のヴィデオレコーダーCV-2000と、ヴィデオカメラVCK-2000の市販化に遡る。当初は撮影ユニットとオープンリール・テープによる録画ユニットに分かれており、「......
著者: 阪本裕文 登録日: 2012/04/22
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